Значение слова искусство, за последнии несколько сотен лет, претерпело немалые изменения. В средневековом латинском, слово Ars, как и заимствованное английское Art, подразумевало собой особые формы знания, как, скажем, логика или грамматика, магия и астрология. Но в эпоху Возрождения, сначала в Италии, и затем уже повсеместно в Европе, слово вернулось к своему прежнему значению — умение, ремесло.

Особый разрыв с прошлым пониманием случился в эпоху Романтизма. Со слов Эрнста Гомбрича, искусство в то время «стали рассматривать как особый дар человеческого разума, классифицируемый в одной категории с религией и наукой». Двадцатый век размежевал понимание искусства с означенными категориями. Art стали понимать как род человеческой активности, в намерении которого лежит стимуляция как органов восприятия, так и разума человека для передачи идей или эмоций.

По мере изменения социальной архитектуры и духовных чаяний человека, творческая активность artиста поместилась в области взаимодействия человека и общества, всевозможных его институтов. Некогда сугубо духовная прерогатива, искусство стало вдохновляться обыденным — повседневной жизнью, с ее все возрастающей сложностью социальных институтов. Новый вид искусства стал называться инсталляции, перформанс. В последнее время вектор творческого потенциала переместился даже и в политику. Проникая и исследуя механизмы социального контроля.

Американский концептуальный artист Клинтон Боисверт из Мичигана (Clinton Boisvert) 11 декабря 2002 года, поместил на Нью-Йоркской станции подземки Площадь Союза (Union Square) 37 черных коробок, с белой надписью — СТРАХ (Fear). Начался хаос. Полицейские закрыли станцию на шесть часов, была вызвана оперативная группа по обезвреживанию взрывных устройств.

Клинтон был обвинен в хулиганстве и создания ситуации с потенциальной угрозой.

Искусство стало проникать даже в, казалось бы, табуированные для него сферы активности. Как насчет полицейского контроля и наблюдения? Artист Джилл Магид решила исследовать систему мониторинга Большого брата, внедриться в нее, и использовать в своем творчестве.

Первый проект получил название System Azure. Основной идеей было украшение стразами символы власти. Тем самым выставляя Большого брата на посмешище. В 2003 году Джилл обратилась, а Амстердамское полицейское управление на предмет разрешить ей, как художнику, украсить камеры слежения на их здании фальшивыми украшениями. "Когда я представилась художником, никто даже не захотел со мной и разговаривать. Тогда я придумала компанию с названием Система безопасности украшений Азуре. (System Azure Security Ornamentation). Позвонив им я представилась как профессионал по украшению систем безопасности.

Мой титул сыграл ключевую роль. Вскоре я уже вела переговоры с администрацией Полицейского управления по обсуждению возможного пиара систем наблюдения".

«Переговоры были весьма интересные», — вспоминает Джилл. «Сначала обсуждался вопрос о том, хотят ли полицейские, чтобы их камеры были заметны». Она обратила внимание на то, что «камеры выполняют роль устрашения, посему будет уместным выделение их присутствия. После нескольких встреч, когда они наконец решили, что их камеры должны быть заметны, мы перешли непосредственно к вопросам эстетики. И они тут же забыли о наблюдении и безопасности".- вспоминает Джилл.

Маргид предоставила им чертеж, по которому следует разукрасить камеры полосами в племенные цвета их Отделения. Зеленый — «справедливость», красный — «полны любовью», голубой — «строгость» и наконец белый — «честность».

Спустя шесть месяцев, ушедших на переговоры и формальности, Джилл поставила лестницу и принялась украшать камеры блестящими стразами. За работу она востребовала деньги.

В последующем 2004 году её проект назывался — Evidence Locker — Камера хранения доказательств.

Центр Ливерпуля мониторится 242 полицейскими камерами наблюдения. Запись на пленку ведется круглосуточно, в режиме реального времени. Затем переводится в замедленный режим — три кадра в секунду. Съемка остается на твердом диске компьютера в течении тридцати одного дня. После сего срока, информация выводится из системы, и предается забвению. За одним исключением. Если вы заполните форму запроса к доступу где обозначаете кто вы, где вы были, что делали, и пошлете её вместе с вашей небольшой фотографией и десятью фунтами — то тогда, согласно закону, полицейские должны взять отснятый посредством камер наблюдения видеоматериал с вашим «участием», и поместить его в особое хранилище — камера хранени улик, сроком на семь лет.

Магид внедрилась в Ливерпульскую систему наблюдения как исследователь. Формы доступа она превратила в любовные письма, описывая что она делала, чувствовала, думала, и посылала их в полицию. Она стала одержима идеей сохранения своей памяти в камере хранения улик, предлагая себя системе в качестве подопытной морской свинки. Надев красный плащ, красные высокие ботинки, Джилл Магид отдала себя в лапы системы мониторинга. В течении тридцати одного дня она была под наблюдением.

Джилл знала, что они наблюдают за ней в городе, знала где расположены камеры. Однажды она закрыла глаза на минуту, в центре площади. Позже, полицейские признались, что обнаружив Джилл с закрытыми глазами, замерзшую, они занервничали. Не могли понять что происходит, но понимали, что в случае опасности не могут предоставить ей защиту. «Что мне понравилось, так это то, что они смогли увидеть погрешность в своей системе. Она односторонняя. Они не могли мне помочь» — сказала Джилл.

Обстоятельства переплетались все сильнее и сильнее, до тех пор, пока границы не были сломаны. Кто есть artист? Кто за кем наблюдает? Кто кого представляет? Кто наблюдатель и кто наблюдаемый? Artист перестает быть вуайеристом, он становится предметом вуайеризма. Ей нравилось не только ощущение слежки, не только соблазнение одной из систем власти. Она наслаждалась от осознания того, что монополизировала сеть наблюдения до тех пор, пока не была уничтожена цель — какой бы она не была — зависимость, одержимость, дама в красном плаще.

За вечер, она обучила полицию теории кино. Она побудила их снимать её в духе, а ля Годар. Представляя себя Бриджид Бардо, Джилл заставила полицейских выслеживать её так, если бы она в действительности была знаменитой актрисой. В конце концов она предложила им установить в её ухе микрофон. Закрыв глаза, она смогла довериться им, и полицейские оберегали её — их голоса вели Джилл через четыре камеры и восемнадцать минут пленки в центре города. Кусок этот был назван Доверие (Trust).

Инсталляция Камеры хранения улик была показана в Ливерпульской галерее Tate и FACT и во множестве других мест. Вы можете сами войти в камеру хранения: www.evidencelocker.net/story.php

Как только вы зарегестрируетесь, то получите тридцать один файл, каждый час или каждый день — её дневник — формы, отправленные полицейским, и ежедневный клип наблюдения дамы в красном плаще на мокрых улицах Ливерпуля…

Полученные в результате проекта съемки будут использованы в совместном фильме Магид и Джордж Хартманн — Closed Circuit

"Дорогой сторонний свидетель,

Меня зовут Джилл Магид. Я являюсь субъектом полицейского лога #2887.

Я приехала в Ливерпуль на 31 день — один цикл памяти камер наблюдения. Каждый день я писала письма — Форму запроса к доступу — описание где я была, время, как я выглядела, что я чувствовала.

Я не заявляла о правонарушении, также я не была свидетелем совершенного правонарушения. Я не была жертвой, не была обвинена, не была осуждена. Я была свидетелем серии происшествий, о чем собственно и написала.

Я отослала все эти письма полицейским в день моего отъезда.

Мой официальный лог содержит 12 часов, 33 минуты и 33 секунды видео записи. Съемки велись полицейскими. Когда за мной следили в режиме реального времени, то запись тоже шла в режиме реального времени. Когда кадры со мной были извлечены — мое видео, то они были сохранены с задержкой — три кадра в секунду.

Мои материалы — это копия, официальная и аутентичная. Оригинал закрыт на семь лет в камере хранени улик — расположенный в городской контрольной станции системы скрытого наблюдения, в основном компьютере IBM.

Как посторонний свидетель, вы можете получить доступ к моей камере хранения улик.

Доказательства, разделенные на 31 часть будут доставлены вам на ваш электронный адрес. Весь материал является конфидециальным — только для вашего личного просмотра.

Пожалуйста не беспокойтесь, этот процесс безопасный, и снабжен системой защиты. Предоставленная вами информация, не будет никому передана. Вы будете взяты на контролируемый вебсайт, где с вашего повторного разрешения, вы получите доступ к более глубокому и доскональному уровню информации.

Материалы не будут автоматически сохранены на вашем компьютере. Если вы желаете сохранить их на своем компьютере, вы должны сделать это вручную. Мне это понравится.

Искренне,

JSM