Объектность

В сердцевине генеалогии лирики вложен акцент на субъективное восприятие. Сейчас лирика пребывает в состоянии обостренной проблематичности, когда contem-porary во всех своих лучших проявлениях тянется к объектности выражения. Ориентация на объект вне телесного чувственного восприятия заявляет о себе как об одном из важнейших критериев современного искусства. Не попадающее в этот критерий переносится в разряд творчества. Современным авангардом представляется Science&Art направление, которое создает произведения сложной объектности. Как первый слой объектности — художники технологического искусства создают объекты с претензией на автономность от человека, включающей способность к развитию и смене состояний интеллектуальной матрицы, как это умеют делать некоторые искусственные или естественно-синтетические нейронные сети. Второй слой — начинается с объектных отношений, разворачивающихся интерактивно вокруг созданного объекта или сквозь него. Третий — объектность, указующая на тематический дискурс через жест художника или художественного агента, уже в себе носящий экстенционал. Тур ван Бален реализовал проект на грани этического фола: когда разработал питание для голубей, меняющее их метаболизм; голуби его проекта испражнялись моющими средствами (объектность 1) и своим измененным функционалом взаимодействовали с окружающим миром (объектность 2); художник предложил коммунальным службам принять его разработку для очистки улиц и получил отказ (объектность 3). Технологичность всё глубже разрастается во всех человеческих практиках, приотодвигая людей от самих себя и вплетаясь в человеческие практики. Социально-ориентированное технологическое искусство в отличии Science&Art не направлено прямо воспроизводить постгуманистический дискурс и стремится разрабатывать проекты, включающее общество, человека-индивида и общественные коммуникации в объектность произведений. Работы в актуальных практиках современного искусства прекрасно транслируют технологическое усложнение культуры. Перфомансу, видео-арту, инсталляции — объектность имманентна в стратегиях нарратива.

Versus

Практики contemporary способны создавать социальные повестки и призыв к субъективной собранности, в их силах двигать прогрессивные дискурсы, быть институциональной критикой и человеческой коммуникацией. В качества расширенной объектности в искусстве укладывается потенция обратиться из ячейки свободы (приостановки социального воспроизводства) в ячейку реформы. Российское общество достаточно атомизированно и костно в политической структуре, чтобы высветить на личном опыте очень многих потребность перемен. Тезис: у артистов новых и новейших медиа большие возможности в применении практик по отношению к общественно-реформаторской функции, поскольку конфигурация их практик позволяет взаимодействовать с социальными группами и институциями перформативно, что раскрывает эмоционально-политическую вовлеченность попавших в участие. В этом плане позиция лирической поэзии проигрывает возможностям новых и новейших медиа. Лирика — выраженный через письмо концентрат субъективной активности. Лирика не избежала тренда на объектность, что подтверждают тексты Марии Малиновской, а также других авторок и авторов «Транслит». Их творчество не укладывается в узкое понимание лирики, они создают объектные тексты. Однако коммуникационный функционал текстов вообще — ограничен. Оптика лирической поэзии сужена по оси эгоцентричности, поскольку практика лирического акта преломляет отражения окружающего мира, которые автор передает через репрезентацию письмом. Актуальность лирики исходит из факта её существования. Как ячейка под знаком свободы, которую может занять желающий, лирика имеет развитие и авангард. Но она замкнута в живом напряжении лишь между автором и читателями. Она сохранила себя, усложнив коды передачи информации, и тем самым увернувшись от того чтобы стать инструментальной составляющей поп- или суб- культурной музыки. Вместе с тем лирика сохранила право человека на индивидуальное и честное высказывание.

Лирика

Это прежде всего микрополитический акт. Потому что речь вырвавшаяся в порыве экзистенциальной турбулентности — акт свободного высказывания, разъятого между инерцией способностей выражения и ансамблем телесных переживаний, протянутых в политико-экономические реалии. Потому что процесс производства речи приостанавливает социально-политический ход. Однажды случившаяся речь способна перелиться в дискурс, вовлекающий в сферу Vita Activa. Утверждение в праве свободы слова утверждает рефлексы и желания психической структуры, неизбежные во взаимодействии с окружающим миром. Лирика, которая обрела текстуальную форму, становится распакованным архивом тела и превращается объект, открытый к рассмотрению как след хронотопа. Из лирических меток выстраивается ландшафт психической динамики, который при отдаленном рассмотрении через культурологическое знание — пересекается и совпадает с общественными процессами, и личное становится типовым, сохраняя неповторимую историю становления на общем ландшафте.

I.

оммаж////белому'ливню

иногда не можешь заткнуться и внутри коллоквиум солнц и еще одное черное (узкие небесные тела опять не пролезли); они делают бубубубу бу все круглые все как щеки напитые молоком как луна обращенная сразу двумя половинками с одной улыбкой и тогда понимаешь если не приучишься выражаться рисованием то двинешься в соседнюю галактику и ведь страшно подумать какой они там устроили офис. давай-ка (олух господа бога) ты настоящий чернозем и из твоего покоя наверняка получился роскошный и пышный лес ты наставил кучу ребят держаться и много дров нарубил и хорошо что тебя не коснулся постдраматик очень нормальный смелый по-лабораторному скучный как всякий головняк как невиданные зачаточки и славно что ты не знаешь про меня до свидания. я твое зеленое непиво важное: к, а к д е л, а гайз? как дела пчёлки? Слава сияет солидарностью тысяч людей пииээои мы все безумны в сущности включены в рост и раз ряд как заряд миллинеальные пальмы белым огнемпрогорают до шороха диспозитива за которым топочет пух тополейи на самом краю света не предвидится чтобы случилось соцветье ночи и дня,когда взорвутся все витрины мира…и гляжу на звезду из далекой пиздыто, честное слово, рай Марселлино, там проживают контрабандой плохих стихов лишь просто чтобы выпустить поток освободиться и взорваанным языком встать на белую тропу: как дела мои близкие и волнующие?у пролетают цифровые гимны ко все тем же старым истинам, о которых давно не принято говорить всерьезо (пока, поствасёк).Уж непросто деревья питаются влагой майских дождей в красноватых ночах альфой и кентавром тонет асфальт тревог трелей и радостей и не чую, но звонко когда рядом голос что умеет быть по-чудному еле-еле. а ты растворяешься в струях, прильнувших к всегда премудрой коре, провожая вчера о до свидания, белая птица- ты явишься иными цветами как растяжение облака полудня в полупасмурной акварели или закатной пеструшкой из соков и надрезанных авокадо и как бы там ни было сны трут пруд и прут мимо памяти вытравляя сухой иглой только образы наяву и секретики слов,будто цикады передают черный венчик от тени к тени в мякоти цветения, не у всех у нас одна alma matter Это просто новая русская весна и все мы пионеры ризы белки и стрелки ведь так здесь еще никто не жил так здравствует факел полный пнквского факкеза в обществе, жонглирующем онтологиями, как заводной чародей выпускающий холодные войны аз рукавов словно пестрых и слепых голубей.мы все стоим под белым ливнем:как как у тебя дела?жаль, только вот когда замечать можно только хорошее иссякает шанс на уникальный мир. художники научится ходить как ходят превосходные люди давайте-ка хлопнем в ладоши как камни как единые нервы сердец из далекой пизды я смотрю на звезду и коллаж становится плоским как ферма жизнь и жизнь, а жизнь приходят нормальные вести прибоем обтекают смерть и возникают улыбки за вымытым утром стеклом и важны для зверужки эхо рожка:трава поет по кошачим часам эо эокогда лица вышептывают лепестки, а под ногами чувствуешь разбитую в комья землю, точь-точь — петарды, и ты все ближе и ближе к аховому месту, чтобы пописать и вспомнить что-нибудь важное типо того что ночь нежна просто потому что она ночь и круги на воде никогда не означают нуля и даже если их кто-то считает,то пусть он или она будут облачены в чистое спасительного юга, подмигивающего на очередные ветра и пусть же дети несут свои лампы сквозь сквозьсшибаясь и спотыкаясь о собственные лучи в солидарности со смешанным лесом так чтокак дела, гайз, как дела?

II.

Признание любви Гая Дебора

Без-войны-ветеран ты капиши (.,!@$%:?*)

Без-борьбы-подлецов боишься (.,!@$%:?*)

Лицо/ебла ебло/лица (.,!@$%:?*)

Ты порвал отца и ненавидишь мать (.,!@$%:?*)

, не обращаясь к феминитивам я осознанно проспала

представляясь исключительно молодым мужчинам

я вообще0то ищу секса и способы

рационализировано обосновать

а

о

Eventually, запрет напоминать

про основания звериных начал

спектакля-bon-pari подобно секретны карьеры в спецназе

и потом я ушла за закладкой бродить милотой по сосновому боору искать Кристалл

<Кристалл счастья как совокупность причастности ко всем сферам товаров; рынок именует тотальную причастность к рынкам – «счастьем»>

III.

живыеECOMICSмёртвые

a. в световом дне прочитал статью. хорошую. об осознанном королевстве.

b. в котором учат капитаны общества эффективному сознанию как в детстве.

c. в процессе напрягаются мышцы скул — рефлексирую.

d. а ведь только-только сорок циклов сердца назад.

e. нес желание жечь бензин просто так. и щурится на скорую.

f. мигалкой хуйнувшей сквозь магистраль и стеклянную зиму.

g. ок. на ходу читаю. проводя внимание в ситуации.

h. когда ещё (лучше вечером) нужно выделить время.

i. ненавидеть. это хорошо бы не забыть как о проекте «Учитель для России». чувствуя темя.

j. благодаря — спасибо статье — стерильной секулярной медитации.

k. словарь у текста похож как будто он именно «нож».

l. на деление людей на живых/мёртвых на матрице оптимальной информации.

m. а ещё на горение кораблей — устав трудовых лагерей.

n. самое лучшее из слов статьи портала «The Villadge».

o. сложилось полубольничным образом женщиной с коллажом.

p. из невозможности видеть и слышать.

q. соответственно выражать хоть сущую малость.

r. важную ей — которой делают 1. борщи. 2. прически 3. улыбки.

s. делают чистоту. ей — девочке сопротивляющейся комком.

t. и дышащей в присутствии человека сидящего долгое время близко.

u. и дышащего с ней дабы она чувствовала. она — есть.

v. чем хуже копы почти меня завертавшие в маркете за lift-up с корнем поесть?

w….

x…

y…

z.

IV.

верхушки сосен мерзнут между нами

Поъоже, Серржики выйдут несккоро сердиты. вдруг мысль потерялаась. и значит станут бандиты

В их руках пропадет самолет# И один глубока огребет# как робу неОпалиму

Итого:

а.1. безучастники станут частники

б.1. а все бульки — хохотульки

Еслиэтого мало, знайте, как внимательно носили 2они пОрты, насколько вкрадчиво шепптали ЛИфты, по этикеткам лебедями тОртов. Лишь только двОры — быстрее 1двор субъекта автономна лебедина

вновь салюд воротаюся вновь

словно пароходики времена расходятся

виноградину пальцем в кровь

и вряд ли очень в ряд ли

мы в магазине тварный забыли чек

и теперь с маяков по спирали

брошенных салют привычек

на три четверти проорали

как весы — Лев: морской и земной

Госпожа, прикажи по проспектам катиться

растеряв головастых царьков через ситце

«снова здравствуйте все»

и как жить и как жить

нам споет

опоясОнный холодАми

ускользающий в мякоть небытия Простой

Николаич Клубника Толстой

Кроль./ И бивни бьет и гладит полночи дневной

Полночный ветер щука томный/ Брасс.

V.

копьем из груди

мысль не успевает себя узнать

так ее заблестнуло дело

птицей собственным телом вьющей себе гнездо

птицей что бьется грудью о космос

и многие сообщения остаются непрочитанными

чёрный снова попер и клыки его злые мгновенья

их никто не выдумал они были

и теперь вот те дорогие лики начали притворятся

как матрас на опушке леса и певец на нем полон песен

тяжкий избываем и снами взор направлен в небеса

ведь только ветры разносят песни

его губы сейчас черны и не сказать ничего

так что в люди выходит двойник если его не опередит элегия

поэт не хочет выходить из леса

ты себя не любишь зеркало смотрит в пруд

там никого нет свой труд совершают цветы

А несколько не раскрылись

кто из них движим эго

какой глупый вопрос

просто одни связаны с синей глиной

О другие растут в ивняке

контакт нагоняет на лес печаль

не способный остановить цветение

и распад и цветение

провода. и ничего не видно

лишь лавр тоже цвет и быстро увядает

его хозяйка добавляет в суп

иногда приятно

подобно ужину в лабиринте

VI.

архив

записей тех тренировок

зуб забытый в чехле от очков

сейтан, дурачась

с разодранными коленями

капли мочи, подошва стопы,

агрегация. крошки

в пледе из чьей-то шерсти

забродившее

уже другое

наполнение крестца

воспоминание пачулей

кварцевание

помада на стереоскопе

медаль «за отвагу» 1939 года

патина и зерна

пятна запятые пятна

складки зимней акустики

герб с солнцем

Тук