Лена: Добрый день, Глеб.

Глеб: Добрый день.

Лена: Во-первых поздравляю тебя с выходом твоей книги, расскажи пожалуйста о ней. Когда ты всё успеваешь?

Глеб: Спасибо. Помнишь у Пушкина: «Миг вожделенный настал: окончен мой труд мой многолетний. Что ж непонятная грусть тайно тревожит меня?» Издатель привёз весь тираж, коробки стоят не распакованные. «АДАМОВСКОЕ материалы по истории села и Медынского уезда» — это документальная книга об истории небольшой территории. Тираж небольшой, да и книга в плане интереса для узкого круга. Это этнография. Но информация эксклюзивная, я работал в архивах РГАДА, ГАКО, РГВИА и все документальные факты в книге ранее неопубликованные, собирал свидетельства старожилов, которых почти не осталось. Один столичный магазин малотиражной литературы на Кузнецком мосту уже предложил забрать часть тиража на продажу.

Лена: Как тебе удавалось совмещать работу в театре и написание книги?

Глеб: Я начал писать, когда еще учился на втором курсе ГИТИСа. После пар ездил в архив, учился читать скоропись 17 века, работал с документами, а утром снова на актёрское мастерство. Правда на первом курсе я «графоманил» рассказами, и надо сказать один мой рассказ на тему фантастики очень зашёл обитателям знаменитого общежития на Трифоновской 45 Б, где мы все тогда жили. Я рад что эта моя документальная работа завершена, теперь после передышки, вероятно, возьмусь за нечто художественное. Очень хочу.

Лена: Сейчас ты снимаешься в одной из центральных ролей в проекте Ильинский рубеж, расскажи, как твои ощущения?

Глеб: Это действительно невероятные ощущения. Тема, которая затронута в этом фильме чрезвычайно серьезная и трагическая — подвиг подольских курсантов. Перевоплотится в курсанта ПАУ и попытаться пройти этот страшный путь, безумно интересно и, конечно, очень ответственно. Мы снимаем последовательно и практически день в день, как это было осенью 41-ого. Форма, реквизит, антураж максимально приближены, а иногда являются подлинными — когда ты оказываешься во всем этом происходит магия.

Лена: Расскажи о своем персонаже.

Глеб: Мой персонаж курсант Славик Никитин. Таких как он на фронте называли «желторотики». Он часто нелеп, но очень хочет соответствовать своим лучшим товарищам и быть настоящим героем-защитником. Мою маму играет замечательная актриса Екатерина Редникова.

Лена: Твоя история закончится благополучно?

Глеб: Я не буду раскрывать всех секретов. Одно могу сказать определенно — фильм делается настоящими профессионалами своего дела. Наш генеральный продюсер Игорь Угольников, режиссер Вадим Шмелев создали невероятный съемочный масштаб. А мы актеры, играющие курсантов, перед съемками проходили курс военной подготовки. Жили в режимной военной части под Подольском. Вставали рано утром на пробежку, маршировали, проходили курс молодого бойца. Во многом это подготовка помогла понять с чем нам придется столкнуться. У меня была смена, где я буквально весь день падал лицом в грязь. Съемки в рубеже требуют от актеров большой физической выносливости. Для меня попадание в этот проект большая удача, ведь кастинг был очень большой и пробы длились долго.

Лена: Я знаю, что ради этой роли ты ушел из театра, это правда?

Глеб: Да, у меня должны были быть гастроли в Риме с Et Cetera которые как раз совпали с датами съемок. Надо было сделать выбор, и я его сделал. В нашей профессии очень важен не просто случай, как все говорят, но и умение правильно им воспользоваться.

Лена: Не жалеешь?

Глеб: Нет конечно! Это мой творческий выбор. У меня никогда не было никакой протекции со стороны, поэтому за все свои 24 года несу ответственность исключительно сам перед собой в том числе и за ошибки, но здесь слава богу её нет… Как у Высоцкого «и голове своей руками помогал…» Получил колоссальный опыт работы в кино — а опыт он бесценный. Познакомился с таким количеством профессионалов нашего ремесла, столько историй! В Ермоловском театре я продолжаю играть два спектакля. А сейчас получил приглашение на один проект известного московского театра, но пока воздержусь об этом говорить. Жалеть вообще никогда не надо. Случайностей не бывает. Не надо сидеть на одном месте! Не нравится — уходи. Одна дверь закроется другая откроется.

Лена: Говорят, что поступление в театральный институт подобно полёту в космос?

Глеб: Я из Калуги, на момент моего поступления при нашем Драматическом театре был набор в Щуку. Набирал человек, спектакли которого любил весь город Александр Плетнев. Он меня брал на курс, но я решил рискнуть и попробовать поступить в Москву… Я знаю, что Александр Борисович ждал меня на курсе, но я поступил в Москву в ГИТИС (он кстати тоже гитисовец). Потом к сожалению, Плетнёва не стало, исчезла его знаменитая эстетика, исчез тот мой любимый Калужский театр, но к тому времени я уже был в Москве.

Лена: Почему именно ГИТИС?

Глеб: Не могу сказать. Для меня, как, наверное, для каждого поступающего, вся пятёрка вузов являлась чем-то недосягаемым, но я знал если не попробую потом буду всю жизнь себя корить. Первое что пришло в голову — ГИТИС, взял с собой гармошку и поехал в столицу, вышел из метро на Арбатской площади, подошёл к ресторану Прага, вижу нарядно одетый дедушка-камердинер у входа стоит.

-Дяденька где здесь ГИТИС?

-Это, дорогой вот за тем зданием (он указал на знаменитое здание Моссельпрома).

Нашёл институт, смотрю весь дворик забит людьми. Куда я приехал? Абитура вокруг знающая, все курсируют по маршруту пяти вузов, знают кто где набирает, щеголяют кто на какой тур прошёл. Я как псковская бабушка сижу со своей гармошкой. В тот день с улыбкой идиота я прошёл на второй тур, и на нём мне предложили принести документы для зачисления.

Лена: А ты в другие ВУЗы не пытался поступить?

Глеб: Нет, мне только на третьем курсе Виктор Иванович Сухоруков показал где Щука на Арбате находится (смеётся). Я дал слово Андрееву, что никуда больше ходить не буду. И не ходил. Хотя мне сразу начали трезвонить, мол иди во МХАТ. В итоге Андреев сказал ты своё слово сдержал (никуда не ходить), и мы своё сдержим. И так фактически со второго тура я поступил в ГИТИС так и не зная где находятся остальные вузы. Я благодарен своей судьбе, что я учился у таких мастеров как Владимир Алексеевич Андреев и Ольга Дмитриевна Якушкина. Когда сегодня открываются сотни театральных школ, зачастую там преподают люди, очень поверхностно обладающие профессией. У нас мастера — это ученики учеников Станиславского. Система, которую нам «вбили» её не вывести, это как группа крови, впрочем, всё это называется одним ёмким понятием — школа.

Лена: После института тебя сразу пригласили в Et cetera?

Глеб: Не совсем. Чтобы попасть в Et cetera я прошел четыре тура. Причем Сан Саныч появился только на последних этапах. Также меня брали во МТЮЗ, но эта аббревиатура показалась уже знакомой (смеется), и я пошел к Калягину и прослужил в этом театре два года. Очень благодарен Сан Санычу, за этот прекрасный театр и его отношение. Это один из лучших театров Москвы, но у меня после Декамерона появилось чувство что ничего больше в Et Cetera я как актёр не сделаю. Поэтому уехал на съемки спокойно.

Лена: В спектакле Декамерон в Et Cetera где ты играл главную роль чумного мальчика твоим партнёром на сцене была мышь. Скажи легко ли с ней было работать?

Глеб: Открою небольшую тайну — мышей несколько. Даже иногда, бывало, так что первое действие играет одна «актриса», а второе другая. А вообще по-разному. Работать с мышью на сцене, конечно, нелегко. Однажды, я помню она вырвалась и чуть не ускользнула в зрительный зал. Но мы с Кузей Сапрыкиным как-то приловчились их держать в узде. Теперь он ими повелевает.

Лена: Объясни мне пожалуйста, из чего сделана «Глебовка»?

Глеб: (смеется) Это секрет. После интервью попробуем.

Лена: Связанный со съемочным процессом не понаслышке как ты оцениваешь положение современного российского кинематографа?

Глеб: Ты, знаешь, не буду кокетничать, но я практически не смотрю современные фильмы. Наверное я себя очень обкрадываю как актёр, но ничего не могу с этим поделать. Книгу с огромным удовольствием, а в кинотеатре последний раз был, даже не помню когда…

Лена: Ты серьезно?

Глеб: Да, абсолютно. Из дома лишний раз не выхожу — мне с книгой комфортнее. Я убежден что рассвет всего мирового кинематографа остался в 20 веке. Сейчас мы находимся на стыке времен — время безвременья. Ожидаем нового ренессанса в искусстве.

Лена: В Ермоловском театре в спектакле «Любовь моя и молодость моя» вы затрагиваете поэтические струны души, поэзия еще актуальна?

Глеб: Еще как! На спектаклях у нас много молодых людей. И ценность нашего спектакля в том, что Владимир Алексеевич Андреев знал многих поэтов лично. Он рассказывает о своих встречах с Рубцовым, Светловым, Евтушенко, Самойловым. Гафт лично нам с Дашей Белодед моей партнёршей, дал благословение на дальнейшее чтение своих произведений. Как мне хочется во всех сферах поэтической атмосферы — это слова Вознесенского, но они и про наш спектакль тоже. Вообще огромное счастье играть на одной сцене вместе с мастером. Когда на сцене такой партнер это великое счастье. «И начинает уставать вода…» когда Андреев произносит эти строки Самойлова, происходит что-то невероятное. Он, конечно, великий человек. Привил нам любовь к живописи, поэзии. Рассказывал о встречах с легендарными личностями, давно ушедших времен. Про Андреева и встречах с ним могу рассказывать бесконечно!

Лена: Напоследок расскажи об UGRA art основателем которого ты являешься.

Глеб: Клуб для всей семьи, который мы основали — это мой второй дом. Здесь более 200 ребят — боксеры, каратисты, гимнасты, танцоры. Также объединение занимается организацией творческих мероприятий и инициатив. Все свободное время я посвящаю клубу, занимаюсь его концертным и медиа-продвижением, придумываю концепцию очередного номера. Много приходится решать проблем, иногда создаётся впечатление что работаем «вопреки», но многое и получается. И уже какой-то опыт есть в управлении таким большим творческим коллективом. Мы находимся в Дзержинском районе Калужской области.

Локомотивом творческого объединения УГРА арт является ансамбль, состоящий из старших гимнастов и танцоров 8-12 лет, здесь очень способные ребята. Они делают первые шаги в покорении сценического пространства и у них это уже получается. Их продвижение моя основная задача. Планка для них всегда будет повышаться. Мы работаем так, чтобы не было стыдно не за один день существования этого клуба и ансамбля.

Лена: Ты являешься разносторонней личностью и находишь себя в разных занятиях. В чем секрет твоего успеха?

Глеб: Смеёшься, часто мешает эта «разносторонность»! Быть разносторонним не всегда продуктивно. Иногда кажется если бы работал над чем-то одним толку было бы больше. А вообще стараюсь по Льву Николаевичу — если берешься за дело, то делай его до конца — либо не делай его совсем. Один великий человек говорил, что художник не должен комментировать свое искусство, пусть за него это сделает зритель, который, кстати, является соавтором художника! Мне это выражение очень нравится. У нас с тобой интеллигентный треп, а все равно все вершит зритель. Он небесная канцелярия.

Лена: Напоследок, отматывая назад ты бы хотел что-то изменить?

Глеб: Нет, не в коем случае. It is my way!

Лена: Спасибо за интервью! Творческих успехов, новых проектов. Буду ждать новой встречи с тобой!

Глеб: Спасибо Вам за доброе участие за слезы в ласковых глазах!

Лена Кузмичёва

Фото: Военфильм, О. Нетупская