Будем анализировать данные из трех источников:

1. по Северной Америке (США + Канада), the-numbers.com
2. по всему миру, boxofficemojo.com
3. по России и СНГ, kinopoisk.ru

Первое приближение: Северная Америка // Аналитик не удивлен

Сайт The Numbers изучает кассовые сборы, анализирует показатели проката, публикует отчеты и, таким образом, является источником данных о киноиндустрии. Разберемся, на показы каких фильмов в кинотеатрах аудитория США и Канады потратила больше всего в этом году.

Табличка, опубликованная в интернете, конечно, в несколько раз больше, но мы посмотрим на первые двадцать строчек:

Итак, что мы видим? Оптимист скажет, что это уверенная победа феминизма по всем фронтам: «Барби» Греты Гервиг лидирует, и это не может не радовать.

Но тут включается пессимист, который внимательно прочитает все названия в табличке и вычеркнет те, которые обычно смотрит малышня, поедатели попкорна и поклонники Тейлор Свифт. И получится вот что:

На какие «человеческие», а не супергеройские фильмы ходят обычные канадцы и американцы? «Барби», новый Нолан («Оппенгеймер»), инди-фильм «Звук свободы» по реальной истории о торговле людьми плюс спортивная драма «Крид 3» про боксера (ее, впрочем, тоже можно было бы вычеркнуть). И все. Мартин Скорсезе с его «Убийцами цветочной луны», Ридли Скотт с «Наполеоном», Уэс Андерсон с «Городом астероидов» — далеко внизу под опередившими их «Человеком-Муравьем» и трасформерами.

Второе приближение: мир // Аналитик грустит

Box Office Mojo — самый, пожалуй, популярный сайт, который отслеживает кассовые сборы от проката. Здесь выбираем вкладку Worldwide и сравниваем результаты:

Немного перераспределились места, а вместо очередных «Голодных игр» — очередной хоррор «Проклятие монахини 2». Удаляем попкорн и получаем:

В сухом остатке — то же самое. Таким образом, предпочтения североамериканской публики не сильно отличаются от публики остального прогнившего или только еще загнивающего зарубежья.

Третье приближение: Россия и СНГ // Аналитик в шоке

Правильнее было бы назвать эту главу «третий путь», но не будем иронизировать, ведь и так вещи, о которых мы тут рассуждаем, если и требуют юмора, то только черного. Какие данные показывает наш главный киноагрегатор?

В здравом уме и твердой памяти российский кинопрокат можно было бы и не комментировать вовсе. Однако игнорировать его нельзя, потому что эти данные говорят об обществе гораздо больше, чем можно себе представить. В этом году наши зрители платили рублем за мультики, комедии и боевики. Из зарубежных фильмов в этот список попали всего шесть: два мультика, продолжение «Джона Уика», прошлогодний «Переводчик» Гая Ричи, мелодрама из франшизы «После» — «После. Навсегда» (в мировом рейтинге на почетном 143 месте) и сексистская «Жанна Дюбари» с Джонни Деппом (в мировом рейтинге эта история фаворитки Людовика XV заняла 128 место).

Итак, детское и откровенный попкорн мы сейчас вычеркнем и получим следующую картину:

Получается, жлобский юмор, ресентимент и ностальгия по славному прошлому — наше все. А если вычеркнуть популярные комедии, что будет?

10 на 10. Но гарантий, что эта оставшаяся десятка «смотрибельная», нет никаких. Псевдоэротический Петров («Непослушная»), космическая Пересильд («Вызов») или Егор Бероев в образе доблестного пилота («На солнце, вдоль рядов кукурузы») — если Кинопоиск не врет, то за просмотр этих фильмов люди по всей России платили деньги. И за Сережу тоже: беспомощный «Нюрнберг» с Безруковым и Мироновым на 12 месте!

Можно еще помечтать, а каким была бы эта двадцатка фильмов, если бы условия были другими. Что, если бы в российском прокате так же, как и везде, показывали бы «Барби» или «Стражей галактики»? Смог ли бы туалетный юмор из «Кахи» или очередная фантазия Минкульта про Советский Союз перегнать в прокате «Оппенгеймера» или «Индиану Джонса»? На эти вопросы у меня нет ответов.

___________________

Пишите в комментариях, что вы обо всем этом думаете, какие фильмы из упомянутых смотрели, а какие — смотреть не собираетесь ни при каких обстоятельствах.