«Шишимская горка» публикует серию текстов, в которых рассказывается о различных составляющих процессов вокруг арт-резиденции.

Художественные резиденции — многоликий формат, который часто описывается довольно практически. Тут есть две крайности, обе они подразумевают минимальное кураторское участие. Крайность первая: резиденция — это инфраструктурный рай; в ней есть все необходимое для стабильной работы художника. Крайность вторая: резиденция — это инструмент последовательной реализации социальной ценности поддержки художника. Ни тот, ни другой случай вроде бы не подразумевают работу куратора как субъекта авторского высказывания, как значимой единицы художественного процесса. Первая история представляется идеальной технически-административной структурой; кроме того, кажется, вопросы уборки, питания, трансфера могут решаться любым роботом-домработницей. Второй вариант взывает к настолько основополагающим и общим принципам, что выходит за рамки любой индивидуальности: это мир, в котором любая ответственность разносится по экспертной коллективности.

Тем не менее кураторы арт-резиденций существуют — об этом скажет даже поверхностное обращение к интернет-поиску. Постараемся искусственно выделить функции такого профессионала, представив каждую из них в качестве отдельного персонажа.

Куратор-дворецкий. Это персонаж чуть более сложный, чем робот из фантазий об умном доме, но суть его похожая: обеспечивать бытовые и — в продвинутой версии — процессные потребности резидента в физических пределах резиденции. Как и клишированный литературой и кинематографом английский дворецкий, он четко знает, что и как должно быть сделано, а главное, он никогда не говорит ничего лишнего и не совершает незапланированных действий.

Куратор-хранитель. Герой с существенно большей мобильностью. Да, он все еще склонен к тотальному бебиситтерству, но уже с радостью покидает строго очерченные границы территории, преследует на своих заботливых крыльях резидента, следуя за его потребностями. При хорошем контакте куратор такого типа может быть очень и очень эффективным подспорьем любому резиденту. Однако здесь речь по-прежнему не идет о работе с контентом, да и с этой ролью часто неплохо справляются окрыленные ассистенты (ассистентки) художника — студенты или профессионалы в начале карьеры.

Куратор-визионер. Это идеальный компаньон для совместных фантазий. Возможно, ни одно его действие не приносит практической пользы, но общение с ним легкое и вдохновляющее. Оборотной стороной может оказаться, что оно еще и ни к чему не обязывает. Никого из участников.

Куратор-автор. У такого куратора есть своя четкая содержательная цель. Резиденция — это его инструмент рассказывать истории. Он выбирает резидентов, четко распределяя между ними роли и раздавая задачи. Такой куратор склонен к диктату темы и к жесткой нацеленности на результат; его характеризуют внимание к контенту, стремление завершить начатое и тяга к предсказуемости вообще и результата в частности.

Куратор-производственник. Предсказуемым образом встречается в production-ориентированных резиденциях. Он четко стоит на целях резиденции — получить по итогам что-то произведенное, продукт, произведение. Для него художник — это средство достижения произведения. Как бы страшно это ни звучало, но это часто совпадает с самоопределением художника (возможно, в конкретной ситуации). В случае такого единодушия художник и куратор включаются в борьбу не на жизнь, а на смерть — со временем, сопротивлением материала и здравым смыслом — ради получения произведения к нужному сроку и важному событию.

Куратор-галерист. Еще один тип куратора, который очень заинтересован в получении продукта. Для такого куратора художник равен сумме его произведений. От куратора предыдущего типа этот отличается тем, что он не предполагает, что сотрудничество с художником может быть одноразовым. Прямо скажем, он заинтересован в том, чтобы оно повторялось из раза в раз. Поэтому результативность работы с этим куратором очень высокая, но масштаб мероприятий по спасению мира несколько скромнее, чем с production-ориентированным куратором.

Куратор-фасилитатор. Не преследует собственных целей. Он верит, что художник знает, что делает и контролирует свой художественный процесс. Он похож на хранителя по уровню готовности содействовать любым задумкам художника, однако действует исходя из презумпции того, что все участники — взрослые и (в меру) осознанные люди. Он легко включается в работу с контентом и процессом, делясь своими компетенциями, навыками и связями. В случае, если резиденция стремится обеспечить продолжительную смену художников, именно такой тип куратора кажется наиболее уместным. Он не диктует собственный фокус, хотя художники сильно зависят от его опыта, иначе говоря, от того, чем именно он готов помочь.

Куратор-мама. Это такой специальный тип куратора, существующий, пожалуй, специально для резиденций: с ним как за каменной стеной. Он сочетает в себе все лучшее из перечисленных выше (вольно выделенных) типов: постель заправлена, обед готов (дворецкий); билеты куплены, встречи забронированы (хранитель); для еще даже не придуманного проекта уже помыслено великое будущее (визионер); все загодя концептировано (автор) и рассказано соседям (галерист); все цеха готовы реализовать любую задумку (производственник), и любая высказанная идея обречена на осмысленность и погружение в контекст (фасилитатор).

Куратор-бог (или бабочка). Он как мама, только его никогда нет рядом.

Текст: Женя Чайка, куратор арт-резиденции «Шишимская горка»