Cinema and Video

Зрительский опыт методичного сочленения монтажных фраз международных видео-художников, проникших в цифровой код звезд и галактик, мировой памяти, а также шороха диких животных. O-Fest «Пионер»

Несколько слов о фильме «Лермонтов» Бакура Бакурадзе

Про адаптацию Нолана и «инструментальный разум» Адорно и Хоркхаймера

Рецензия на фильм «Сатана» (1990, реж. Виктор Аристов)

доклад, прочитанный на конфренции «Любовь и (психо)сексуальность» в Восточно-Европейском Институте психоанализа 16 марта 2019 года

О различных кинематографах Сергея Эйзенштейна и Андрея Тарковского в свете их понимания метафизики иероглифа

«Мой личный штат Айдахо» я теперь вижу не как кино о красивой неприкаянности, а как фильм о разнице между теми, у кого есть «потом», и теми, у кого его нет.

Текст рассматривает фильм Сергея Лозницы «Два прокурора» как исследование сталинской системы, где государственный террор являлся не избытком и аномалией, а встроенным механизмом самой логики власти

Почему No Skin Off My Ass важен не только как фильм, но и как след той квир-культуры, которая ещё не стала вежливой, институциональной и безопасной.

This image is not a philosophical argument but an aesthetic experience, a felt encounter with the inhuman

Киноглаз, отчуждение и логики дискриминации

Кино как телесный опыт подрывает дистанцию между зрителем и изображением, превращая просмотр в аффективное сенсорное переживание, где идентификация, сексуальность и само тело становятся нестабильным

Кино — это процесс, который происходит не для зрителя и не перед ним, а независимо от него, иногда лишь проходя через человека как через временную точку, не требующую ни понимания, ни присутствия.

On Harun Farocki, Ho Tzu Nyen, and the Migratory Image

Мы и правда вместе переживаем этот затянувшийся апокалипсис.